伊莎贝尔的生活中走马观花般地出现了很多男人，他们年龄不一，职业各异，性格当然也大相径庭。年过五旬的她在异性之间周旋，像一个小女孩一般寻求慰藉。她希望在某一些男人身上找到属于自己的生命阳光，让自己的生活重新明媚起来。法国女导演克莱尔·德尼，在这部名为《心灵暖阳》的小品式电影文本中，通过一位巴黎女性日常的情感体验，讨论与每一个个体都相关的永恒的话题：两性关系中的幸福究竟为何？
克莱尔·德尼总是在自己的作品中孜孜不倦讨论着人生汹涌而来的危机，她2022年的最新的作品《双刃剑》用一对爱恋至深，却终日相互嘶吼的中年情侣对亲密关系进行了歇斯底里的解构。这部一针见血，甚至让人看后心有戚戚焉的影片，在柏林电影节一举斩获最佳导演大奖。相比《双刃剑》的用力，五年前的《心灵暖阳》则更像是一次随机的真性情挥洒。在导演本人的创作的履历中，这两部作品也隐约透露着她尝试新创作方法的野心。
如果说德尼绝大多数的创作都在描绘爱情发生、离开时的氛围，从2017年《心灵暖阳》开始，她更加关注于女性对于情感的具体思辨。影片中求爱而不得的伊莎贝尔，成为导演的化身，与观众一起在一道道爱情之门前叩问、哭泣，时而端庄迷人，时而花容失色。
朱丽叶·比诺什扮演的艺术家并非通常人们惯常想象中的“中年妇女”，她并未在这个应当成熟的年岁中展现出所谓的看破红尘。相反，孤独的她比任何人都渴望情感的到来。这种对于亲密关系的饥饿感，更加加剧了其日常情绪的波动，也时常让她的行为有些过火。这构成了观看《心灵暖阳》的第一道门槛。伊莎贝尔多少有些拧巴的性格，容易让人诟病她的行为处事。她似乎永远也得不到满足，在从一个男人到另一个男人的巡游中，她不断尝到心碎的滋味，却又无法决然抛却他们中的任何一个人。德尼正是通过这个角色，不断挑战着观者的耐心——想要与这个少许有些极端的角色感同身受，观众首先要做的便是对自己“去道德化”，忘记社会施加在个体上的各种成规，成为一个真正只关注自身幸福的个体。在这个意义上，伊莎贝尔尽管因没有找寻到真命天子而惴惴不安，但至少她享有不断试错的自由。
《心灵暖阳》的第二道观影门槛，在于它的“平庸”。极度常见的生活即景，鱼铺买菜、餐厅午饭、酒吧买醉……尽管时常出入精英阶层才会光顾的场所，伊莎贝尔的日常与我们并无不同，导演有意对其艺术家的身份进行祛魅，甚至将她周围那些所谓的社会精英知识分子男性，都进行了一番讽刺和鞭挞——他们自视甚高，中年油腻，沉迷于对女性评头论足，却无法体恤她们的困境。主要由对话构成的场景，在简单的正反打中，不断迫使观众关注伊莎贝尔的情绪变动。近景的大量使用，让这种微妙的动态更为具体可感。沟通不畅时的尴尬、争执四起时的火药味，每一个时刻都是如此真实。
伊莎贝尔追求爱情而不得的状态，也许我们每个人都经历过。当影片的最后，她坐在“大鼻子情圣”德帕东饰演的算命师前，听闻情人有一天会回心转意，想要再度和她见面时，她情不自禁地露出微笑。这是电影中她为数不多的心花绽放的时刻，也许在这个瞬间，她窥见了从心中乌云的罅隙中照射出来的那一束阳光。
（作者：柳莺 编辑：杜尚别）
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